■吴林田
看画的角度多种多样。
年轻人看画，多喜欢现代的、有趣的、好玩的、酷炫的。这几年当代艺术火，与此种“趣向”有关。
受过国画笔墨训练的人大多无法割舍对中国书画的热爱，与笔墨无关的绘画形式一般很难得到他们的认同。
学贯中西的人是无论什么画，专看好不好，不以画种区分，能从一大堆各色画里一眼明辨好画与劣画。可惜，这类人太少。
对笔墨论反感的有两种人，一种是学不进笔墨不懂笔墨的人，还有一种是精于笔墨但并不安于笔墨现状的人，后者比前者可贵。
动不动把“观念”放在嘴上的画家，其实犯不着讲。这由理论家讲就可以了，嘴上老是讲观念的画家最终把自己给忽悠了进去。讲观念的人是耻于谈笔墨的，他们觉得现在这个时代谈这个太落伍了，只有观念才是时代性的。有想法是好的，但不是所有的想法都是好的，其中所谓“观念”肯定是角度出了问题，是个误区。
在我看来，谈笔墨不是谈笔与谈墨，谈笔墨在现时已抽象化了，抽象为画的质量，不谈笔墨就是等同于不谈质量。观念的提法首先忽视的是绘画性，也就是质量。精于笔墨的人看油画也是一样，也是有笔墨的，此笔墨非彼笔墨，画是一致的，笔墨只不过是中国画家的一个概念，一个说法，是评判任何绘画质量优劣的一把卡尺。由此，观念的说法并不适用于绘画范畴，可能适用于装置呀行为呀比较倾向于先锋的艺术。
对笔墨有深厚情感的人来说，笔墨不能与画家的作品混淆起来，笔墨不是黄宾虹、齐白石，也不是四王吴恽，也不是四大家三大匠。最好的笔墨是个人化的，并非有统一的痕迹可循，最好的笔墨是学不来的，是练出来悟出来的。
观念与笔墨很难寻找到协调的步伐，这是两个截然不同的角度。用观念的眼光去看画是不对的，用笔墨的标准去衡量非绘画先锋艺术同样谬之千里。
误区皆由没认识或认识不足造成的，假若拒绝学习不了解的东西，误区造成的鸿沟会越来越深。
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