近几年来的美术界，现实主义精神的写实绘画受到冷落。在如雨后春笋、开幕式隆重热闹的画展中，能够唤起人们对大自然和生活之爱的优秀作品并不很多，从正面讴歌改革开放时代的生活，在作品中塑造了鲜活感人的艺术形象，具有历史感的主题性和历史题材的好作品，更是成为罕见的稀有之物。在号称“红色经典富矿”和“美术大省”的南方某省，却在国家组织的100个重大历史题材创作活动中，毫无建树。
历史的经验值得引以为戒。20世纪50年代，由于在艺术上推行极“左”政治，而强令国画家必须学习人体解剖和画素描。特别是在十年“文革”中，连山水和花鸟画都被打入冷宫，只允许鼓吹极“左”政治主题的写实性绘画“一花独放”，造成对艺术生态平衡的严重危害。可是，近些年来，似乎又走向了另一个极端，贬损和冷落具有现实主义精神的写实性绘画。认为只有逸笔草草、抒怀远离现实生活和时代，只有描绘几百年不变的“梅、兰、菊、竹”四君子一类狭窄题材，美女、文人雅士，或简笔花鸟一类作品，才是艺术的“精品”，甚至将西方现代主义艺术的模式，当成中国美术发展的方向。中国美术正在出现另一种艺术生态失衡，是值得引起重视的倾向。
作为一个老美术家，我对近几年来美术界正在出现的艺术生态失衡倾向，深表忧虑。我担心在中国也出现像西方出现的情况那样，由于“否定一切”的现代主义反传统思潮的猖獗，使西方具有数百年历史的优秀现实主义艺术传统边缘化，使西方艺术生态平衡遭受严重破坏的悲剧，也在中国美术界重演。
在广州参观了“郭绍纲家庭画展”等多个画展后，使我看到了有可能纠正美术生态失衡倾向的希望。因为，在改革开放的广州，不但在经济上对全国具有影响力，而且在文化和艺术方面如何保持和良性循环地发展文化与艺术的生态平衡，也对全国美术界有值得学习和借鉴的好经验。在改革开放的广州，文化艺术方面的开放性和包容性，表现在维护文化艺术物种生态的多样性，考虑和照顾到了人民群众对文化艺术审美需求的多样性。正如广州美术界有位老朋友风趣地比喻说，一桌美味佳肴的酒席，不能全是大鱼大肉，还要有萝卜、白菜、豆腐和苦瓜与甜味品等。当然，也不能一桌全是萝卜、白菜和豆腐一类素菜，而没有鱼肉和鸡，要考虑吃酒席的人对美味佳肴的不同营养需求，口味与口感的习惯，乃至偏爱。美术创作也是如此，改革开放的广州美术界，艺术生态的平衡和多样性表现为美术中的国、油、版、雕各个画种都得到了发展，山水、花鸟、人物画各有各的发展空间，喜欢搞现代或“当代艺术”探索的年轻人，可以自由地去搞。这些年来，在内地写实主义的主题性创作，严肃的历史题材创作受到冷落的时风中，广州美术界却先后组织了几次有关近现代史的严肃历史题材的创作。这生动地说明，早在1840年就开放了的今日之广州，美术家们的艺术胸怀博大，眼界开阔，心态平和，广州美术家对于像潮水般涌进来的西方现代艺术，不会因少见多怪而迷失方向，也不会因此而对真善美的艺术审美理想的追求发生动摇。至少有一部分美术家们坚持认为，具有现实主义精神的写实绘画，也应当有她的生存和发展空间。
在我参观“郭绍纲家庭画展”的过程中，郭绍纲和高志老师告诉我，他们的孩子——郭晨和两个女儿，在加拿大多伦多和温哥华办美术教育，是按国内具有现实主义精神的写实绘画的基础教学原则和要求去进行的，尤其是受加国不同社会阶层和不同文化教养的家长和青少年们的欢迎，且成果积极显著。郭晨三兄妹在加国参与当地的美术活动，创作的许多具有现实主义精神的写实油画风景画，被加国友人喜爱，被加国不同文化和审美层次的艺术收藏家视为富有审美价值的艺术珍品争相收藏。此次通过举办郭氏家庭画展与广州各界人民见面，又获得了文化和艺术界广泛的好评。由此可见，具有现实主义精神和富有艺术审美价值的优秀美术作品，不分国界，都会受到各国人民的喜爱。
郭氏画家们在加国的情况是如此，其他如在法国巴黎的老校友陈建中，在美国纽约的老校友钟耕略、李东肇、黄少华和麦国雄，在芝加哥的涂志伟，在三藩市的老校友关则驹、陈衍宁、冉茂芹和蔡楚夫，以及雕塑家王继达、徐耘、郭选昌和吴信坤，已故画家陈逸飞等，都是靠在国内打下的具有现实主义写实绘画坚实基础，在西方世界从艺术上发展得很好。在20世纪30年代，由于中国写实主义雕塑落后，以至于为蔡锷、孙中山和黄兴等革命先贤创作纪念像，只能耗资去请法国、意大利或日本的雕塑家出马。而到了20世纪90年代，英国花重金请旅居美国的中国著名油画家陈衍宁，为英国皇家重要成员创作油画肖像。2005年，在美国油画肖像协会和美国国际艺术沙龙的肖像竞赛中，油画家冉茂芹的油画肖像，分别荣获第一大奖和金奖。现在，人们都在对深圳大芬村的艺术现象进行研究。大芬村在很短的时间里，成为大量复制、临摹与生产西方古典主义和中国优秀写实主义绘画的文化产业基地，通过画商大量销往欧美或亚洲其他国家。还有像美国西海岸的距洛杉矶市不远的一个名叫卡谬的小旅游城市，拥有200多家画廊，在画廊中卖的80%的画，大都是画商们从世界各国收购去的写实主义作品。这种现象说明了什么呢？说明了即使像在美国这样的国家，如果写实主义真的垮台了，如果现实主义在西方各个不同阶层的人民中没有受众，不受欢迎，没有市场，那么，画廊老板们会愿意去经营吗？这一方面证明由于西方现代主义的兴盛，破坏了西方国家艺术的生态平衡，使西方原有的优秀现实主义写实油画传统衰落。另一方面也生动地说明，中国现实主义绘画得到了健康的发展。不能对自新中国成立以来现实主义精神的写实绘画发展成就，采取全盘否定的态度。
可是，近年来，在中国美术界，有人将西方现代主义所鼓吹的所谓现实主义“写实绘画死亡”的奇谈怪论，照搬与照抄。而宣布“现实主义写实绘画死亡”的画家，当年就是靠现实主义的写实绘画《
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